起源于原始歌舞的昆曲、京剧等中国戏曲，与希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老戏剧文化。鲜为人知的是，我国戏曲因子的出现，最早可追溯到８０００多年前河南舞阳贾湖遗址出土的骨笛。

正在郑州大象陶瓷博物馆举办的“中原百戏——汉唐宋元戏曲文物特展”，以史前、夏商周三代、两汉、魏晋南北朝、隋唐、宋元等各个时期的文物，展现了８０００年来我国戏曲从孕育到成熟的完整形态与迷人风采。

近年来，郑州市两家非国有博物馆联手抢救?；ど⒙湓谥性蟮氐拇诚非奈铮茫保叮埃岸嗉奈锸崂沓鲆徊客暾南非⒄故?。

“戏曲文物的收藏和整理，始于一个偶然的机遇?！敝Ｖ菔谢奈幕帐醪┪锕葜葱泄莩だ畋ψ谒怠?/p>

２０１４年，李宝宗在郑州古玩城地摊上发现４块北宋时期的砖雕，上面分别是４个演员的名字和肖像。熟读中国戏曲史的他，看到“丁都赛”３个字时心里“砰砰”乱跳。

“丁都赛”是北宋著名青年女性杂剧演员，《东京梦华录》上有记载，她曾在东京的宝津楼上给宋徽宗演过杂剧。没有丝毫犹豫，李宝宗买下了这些铭文砖雕。

专家们研究后发现，这竟是我国目前唯一成组出现的、有名有姓有演出形态、且与文献吻合的戏曲演员形象，也是迄今为止世界上最早见于史载的戏曲艺人形象。这些铭文砖雕等戏曲文物为古代戏曲演出形态提供了实物证据，佐证和补充了文献记载。

“我国古代鄙视戏剧与戏曲，大批社会地位低下的名演员、名作家湮而不彰，大批剧作如宋代官本和金代院本杂剧仅存名目?！崩畋ψ谒?，“幸运的是，我们可以从中原地区发现的戏剧、戏曲文物一窥其风采?！?/p>

认识到戏曲文物的重要性，郑州市华夏文化艺术博物馆与郑州大象陶瓷博物馆协商分工，在戏曲的摇篮与故乡——以洛阳为中心的豫西、晋南和豫北地区，有意识地对戏曲文物进行专项抢救与?；ぁＷ钪照砗褪占侥芊从持泄非⒄孤雎绲南喙匚奈铮保叮埃岸嗉?/p>

这批珍贵的戏曲文物，还见证了丝绸之路开通后，丝路沿线国家在音乐、舞蹈方面的交流与碰撞。

展出文物中的汉代百戏，如跳刀、顶碗、顶橦、走索、穿狭、喷火、幻术、飞车、吞刀、七圣刀等艺术门类，都是从西域或是古罗马经西域传入中原的。此外，除了鼓、笛、钟、磬等中国传统庙堂乐器，还有从西域传来的箜篌、筚篥、琵琶、拍板、方响、腰鼓、二胡、三弦等乐器。

惟妙惟肖的戏曲文物还为研究我国戏曲服饰史提供了实物依据。一方宋代砖雕上，演员穿着“吊敦服”——早期连袜裤?！暗醵胤痹餍幸皇?，乃至宋真宗不得不颁布圣旨，不准王公大臣、家属穿着“吊敦服”，以保护传统服装。

“从魏晋南北朝时期的歌舞俑身上可以看出，当时舞者已开始穿胡服。到了唐代，胡服成为全民时尚，连皇室成员都以穿着胡服为荣?！崩畋ψ谒怠?/p>

“这批戏曲文物梳理出了一部完整的中国戏曲发展史，不仅对中国戏曲史研究意义重大，也必将对世界戏剧史研究产生重大影响。”著名戏曲评论家、四卷本《中国戏曲发展史》作者廖奔说。